卡爾卡西25首練習曲第13號 |
弦外知音
2012年2月22日星期三
卡爾卡西25首練習曲第13號
2012年2月1日星期三
卡爾卡西25首練習曲第11號
2012年1月30日星期一
微軟無線鼠標3500
一直都用羅技的鼠標,這次想買無線鼠標,原本也還是準備買羅技,卻陰錯陽差買了微軟。
這支羅技G1用了快兩年了,很順手,除了稍嫌大了點,其他的基本挑不出啥大毛病,它現在仍然正常工作,買無線鼠標,只是為了床上使用和攜帶方便。(可是,用過沒幾個小時就覺得G1可以退役了,無線比有線方便得太多。)
以前用過的鼠標(主要是羅技),最懷念的是MINI,大小合適,按鍵舒服,手感極佳,可惜停產了。後來用過一款激光鼠標,按鍵與外殼一體成型的那種,非常操蛋,左鍵時不時會有嘰嘰嘎嘎的雜音,一氣之下給扔了,換了傳說中的神器G1,獨立按鍵的清脆手感依稀有MINI的樣子,從此迷信獨立按鍵,可惜現在一體化設計風行,獨立按鍵的鼠標越來越少了,而且奇怪的是,二、三線品牌低端產品裏會有獨立按鍵的鼠標,而羅技、微軟卻要150以上的價位才有獨立按鍵,搞不懂這是神馬原理。。。
這一款微軟的3500,用的是微軟獨家的藍影(BlueTrack)技術,據說適應性更強,在腿上(牛仔褲)和被窩裏試了一下,感覺不到和普通的光電鼠標有什麼差別。
用了三天,簡單地和我用過的羅技(主要是現在的G1)比較一下。
1.一上手最明顯的不同就是按鍵的手感。羅技按鍵的微動開關全是歐姆龍的,而微軟有專用的微動開關,較少用歐姆龍,在網上查了一下,這款鼠標用的是一種棕色的圓形微動開關,手感上,鍵程略長,到位感非常清晰,毛病是聲音有點大。有人說這款鼠標按鍵偏硬,我覺得這可能是一種錯覺,造成這種錯覺的就是較長的鍵程和較大的“喀嗒”聲,在與G1仔細比較之後,我認為,3500的按鍵比G1要軟一些。G1按鍵從按下到發出“喀嗒”聲是一個逐漸加力的過程,也就是說,微動開關的“到位”發生於手指施力最大的時候。而微軟3500的微動開關則是相反的過程,當施力於按鍵的手指發出足夠的力量時,觸動開關,接著的“到位”過程,則是一個減力的階段,感覺上似乎“到位”是由微動開關自動(或助力)完成,這種手感,類似於機械鍵盤,到位感更清晰且感覺更省力,更有彈性。
2.滾輪。這款鼠標的滾輪是一大亮點,段落感非常明確,滾動時卻完全無聲,並且在按下時很穩定,不像G1那樣鬆鬆垮垮的手感和奇怪的嗒嗒聲。
3.驅動。在驅動技術上,羅技有移動加速,而微軟是滾動加速。我個人覺得,二者都很好用,若能集二者於一身,就是完美的操控體驗。再者,微軟大約是利用了自家操作系統的權限之便,所有按鍵的自定義功能異常強大,並且可以按照具體的程序分別設置不同的操作,這個是沒想到的功能,早知道微軟的驅動這麼給力,就該買一個按鍵多一些的鼠標,下回至少也得弄個5按鍵的。
4.在移動速度上,如果不打開“精確定位”,3500和G1區別不太大,似乎3500稍快,如果打開“精確定位”,3500明顯比G1快,但是當G1開啟移動加速,哪怕只是打到低檔,也比3500快不少。遊戲裏的表現,我到《星際爭霸》裏甩了一會兒飛龍,以我的水平,完全感覺不到和G1有任何差別。至於FPS的遊戲,我一玩就頭暈,所以就不試了。
最後,說說做工和造型、外觀。做工上,非常精細,尤其是電池倉蓋和接收器收納槽,操作起來相當舒適。在造型上,雖然是小鼠標,但是由於屁股翹得比較高,握持感不錯,兩側的內凹式人體工學設計,加上橡膠材質的使用,用起來很貼手,捏著也很舒服。
綜上所述,羅技唯一吸引我的,似乎只剩下移動加速功能了。。。嗯,可以考慮以後全面改用微軟鍵鼠。。。
2012年1月29日星期日
卡爾卡西25首練習曲第9號
非常詭異的一首曲子。A-B-C-A的結構,表面上,A、B段是A大調,C段是A小調,奇怪的是,A、B段出現了大量的E大調上行音階(B段完全只有上行),下行的才是A大調。全曲的高潮出現在C段第7小節,強烈的大跨度的進行,充滿張力。
已經練習了兩天,一開始感覺很衝突,大量的升號和重升號,看著累眼。熟悉一些之後,很喜歡C段的不和諧的緊張感。
另外,C段的A小調完全是看前面的調號來判斷的,整段一點也看不出A小調的樣子。。。
2011年12月5日星期一
2011年11月23日星期三
111 YEARS OF DG
DG公司欢庆111年卓越历史
从贝多芬把最后一部钢琴奏鸣曲编号为“作品111”以来,“111”这个数字在古典音乐界即具有特殊意义。在庆祝DG成立111年(以及纪念这特殊数字)的同时,DG公司开展了一系列纪念活动,设立“DG 111”纪念网站(中文网址:http://www.dg-111.com/zh_CN/home),并出版发行相关的纪念专辑、书籍。
发行三套限量版纪念合辑:
1. 111 Years of Deutsche Grammophon - The Collectors' Edition (55 CDs)
DG公司111周年纪念 - 收藏家典藏版(55张盒装CD)
2. 111 Years of Deutsche Grammophon - 111 Classic Tracks (6 CDs)
DG公司111周年纪念 - 111段经典音轨(6张盒装CD)
3. 111 Years of Deutsche Grammophon - 11 Great Videos (13 DVDs)
DG公司111周年纪念 - 11部经典影片(13张盒装DVD)
与“收藏家典藏版”合辑同时推出的,是“111段经典音轨”合辑(477 8168,共6张CD)。除了“收藏家典藏版”中出现的51位艺术家每人收录一个音轨外,其他音轨来自于在DG的111年历史上做出过贡献的其他60名艺术。这套合集时间跨度很大,既有唱片史初期卡鲁索和理查·施特劳斯的录音,也包括最新签约DG的艾丽斯·纱良·奥特和王羽佳。
摘录几位音乐家的祝词和引文
自1967年至今,我和DG之间的合作一直都很愉快。想象一下:一开始我就与玛尔塔·阿格丽希和柏林爱乐乐团一起录制普罗科菲耶夫和拉威尔的钢琴协奏曲,这是一种多么欢愉的体验!至今四十多年过去了,我和DG仍保持着极佳的关系,因为我们有着共同的审美、艺术和技术追求。在这四十多年中,DG倾力推出了伟大的贝多芬、勃拉姆斯、马勒和舒伯特全集和莫扎特的主要歌剧。对音乐家来说,能与DG合作真是幸事,因为它拥有无以伦比的历史和卓越超群的艺术水准。我见证了它不懈地支持音乐家以及柏林爱乐这样的杰出乐团,同时也大力扶植莫扎特管弦乐团(意大利)这样的年轻乐团——前不久我和后者录制了莫扎特的晚期交响曲和佩尔戈莱西的宗教音乐代表作。能与这些充满热情的专业人士一同合作,我感到非常愉快——他们如此敬业,心怀为音乐、音乐家和音乐作品服务的共同志向。 DG,周年快乐!
(Claudio Abbado 克劳迪奥·阿巴多)
在古典音乐界中,DG黄标早已被公认为高品质的象征,至今未改。我虽然不是DG专属签约艺术家,但我们的合作极富成果,在其111年的历史上这种合作关系已经超过四十年!
(Plácido Domingo 普拉西多·多明戈)
与DG合作时,我总能如愿找到最出色的录音工程师和充分理解我音乐意图的艺术团队。简单说来,知我者,DG也。
(Herbert von Karajan 赫伯特·冯·卡拉扬)
DG代表这这样一个优良传统:让不朽的音乐接触大众,给未来留下伟大的音乐诠释。对于作为音乐家和作为普通人的我来说,这两点都至关重要,因此我钦佩DG。在其111年的历史上,DG在努力寻找传统与新潮之间微妙的契合。在我们所有的合作中,我都强烈地感受到这一点。向这个神奇的厂牌致敬,祝愿它的团队不断获得成功和灵感。
(Lang Lang 郎朗)
对我而言,DG的周年纪念,意味着艺术家与录音厂牌之间卓而不凡、硕果累累的合作。在这个特殊的周年纪念,我向DG的伟大团队表示祝贺:祝愿他们继续给全世界的音乐爱好者带来前所未有的音乐之美。
(Anne-Sophie Mutter 安妮-索菲娅·穆特)
這一套CD看上去非常動人,雖然下載到硬盤也有些日子了,但是由於數量有點多,一直懶得整理,今天才一張張轉成蘋果無損然後塞到IPC裏。
大概地聽了一些,就錄音質量來說,大約1960年代之後的錄音都已經非常精緻了。DG特有的理性風格和精準的器材調校(誠如簡介中卡拉揚之言)向來是它的金字招牌,再加上旗下還有一大堆頂尖的簽約音樂家,這一套CD史詩般地呈現了一百多年來,人類錄音技術對音樂的保存和傳播的巨大貢獻。
入選的曲目中,大致的比例是,人聲三分之一,交響類的三分之一,室內樂三分之一。吉他作為獨奏樂器,居然有三首入選,僅次於鋼琴、小提琴和管風琴,與大提琴並列,再加上一首豎琴作品,獨奏樂器中,只有這6種入選(其實嚴格說是5種,管風琴與鋼琴算一種)。很好玩的是,吉他曲中,有兩位公認的西班牙大師,耶佩斯和塞戈維亞(均已過逝),還有一位是德國的戈蘭·索爾舍,彈的是另一位大師級的澳洲吉他家約翰·威廉姆斯編的《卡瓦蒂納》(電影《獵鹿人》插曲,原曲就是威廉姆斯彈的),DG這麼照顧本國的藝術家嗎。。。不知道威廉姆斯對此作何感想。。。
再有,那套55CDs的專輯,也很不錯的說。。。
2011年11月13日星期日
提升Google Reader閱讀體驗的簡易操作
毫無疑問,Google Reader(以下簡稱為GR)是Google最優秀的服務之一。從根本上講,它是一個提高獲取網絡信息的效率的工具。比起點開一個一個的網頁,在GR中展開一條信息的速度要快得多,更重要的是,它實現了閱讀者集中管理、瀏覽其經常訪問的信息來源,在一個頁面完成所有管理和閱讀的需求。更進一步的,它的收藏(加星標操作)、標籤功能,配合上Google的專業搜索引擎,GR還可以成為閱讀愛好者的網絡信息和知識的管理工具。
GR剛完成了一次改版,引起了很多老用戶的強烈不滿,Google表示將進一步修改GR以盡可能符合用戶的期望。相信在那之前,還會有相當長一段時間我們可能都沒有優良而穩定的第三方擴展可用。不過,新的介面畢竟是基於原來的優秀設計之上,舒適而順暢的閱讀體驗仍然可以在一定程度上通過它本身的功能和簡單的電腦設置來實現。(以下內容,如無特別說明,均以Chrome瀏覽器為標準)
- 把Windows桌面的開始菜單條設置為自動隱藏,或是直接拖到兩側。現在寬屏是主流,原本就很扁的屏幕,上下還要被標題(標籤)欄、工具(地址)欄和Windows的開始菜單條佔據,真正用來閱讀內容的空間,只有中間細細的一條,特別是16:9的屏幕,看起來非常滑稽,所以,移開一切可以移開的橫向工具條(書籤欄也強烈建議關閉,需要時可以熱鍵呼出),盡可能增加GR的縱向可視範圍。
- 原始介面中,字號很小,特別是在大屏高分辨率的顯示器中,密密麻麻的小字看起來很頭疼。可以按Ctrl+"="鍵放大頁面,也能在Chrom扳手按鈕裏完成。
放大之後可讀性就好多了 |
- 由於整個頁面放大,GR中有效閱讀區變小,這時,可以按"U"鍵隱藏左側導航欄。
閱讀區增加(右下角的提示窗口是個意外) |
- 這次改版,被攻擊得最多的,除了去掉原來的分享模式之外,就是版面空間設計的不合理,上方的黑又硬導航條、搜索欄和工具按鈕欄佔據了很多空間,這對筆記本等小屏用戶非常不利,也造成了視覺上的浪費和干擾。沒關係,按"F"鍵,繼續把它們統統都隱藏,還我一個乾淨純粹的閱讀空間。
最上方的倒三角是自動隱藏的導航面板(其實我非常希望它不那麼“自動”,改成手動會更舒服) |
- 為了在隱藏大部分功能按鈕之後的閱讀,應該儘量記住一些常用的快捷鍵,來代替鼠標操作。
按"?"鍵獲取 |
- 如果你想要一個更純粹的閱讀空間,避開所有可能讓你分心的干擾,心無旁騖地專注於閱讀,那就毫不猶豫地按F11鍵,全屏顯示。
- 還可以通過"-"和"="鍵來單獨調整字號,然後就能扔掉眼鏡或是舒服地倚在靠背上享受閱讀的樂趣了。
合適的字號可以減少眼睛的疲勞 |
除了全文抓取,該擴展還能夠直接在GR中瀏覽原始網頁 |
2011年11月12日星期六
零八宪章: 助陈光诚邻居被囚 闯东师古越战越勇
2011年11月10日星期四
通過GAE登錄Gtalk
這次在優化系統時,終於找到了解決辦法,非常簡單。雖然還是要開GoAgent,但不用全面代理,對牆內訪問沒有影響。方法是,運行GoAgent,打開Gtalk,在設置中找到連接選項,選擇使用代理:
地址:127.0.0.1 端口:8087
確認後即可正常登錄。
簡單系統優化
1.C盤碎片整理+優化 disk speedup 耗時4.5小時(包含下載、安裝軟件時間)
2.注冊表清理 Ccleaner 耗時10分鐘(包含下載、安裝軟件時間)
3.把卡巴斯基換成MSE 耗時30分鐘(包含下載、安裝軟件以及升級、檢測時間)
全部完成之後,速度明顯變快。尤其是MSE非常給力,迅速查殺了3個木馬,以前用卡巴,從來也沒提示過這3個。
2011年11月7日星期一
“若有雷同,纯属巧合”?——艾未未作品一览
去年段炼让我写一篇关于中国艺术家抄袭/模仿西方艺术家的文章,我在文章里区分了几种不同形式的抄袭/模仿。一种是暗中抄袭/模仿,稍做修改,自以为能够瞒天过海(如蔡国强的《撞墙》模仿博伊斯的《狼群》)。
另一种是公然的抄袭/模仿,抄袭/模仿者公开承认他的榜样是谁,美其名曰是用当代手法“演绎”,仿佛这样就能将他挪用他人劳动果实的行为合法化(如缪晓春
“演绎”米开朗基罗)。还有第三种情况,很多朋友称之为 “撞车”,也就是说是“如有雷同,纯属巧合”,纯属冤枉。但我个人认为,即使当事人确实是无心,那也只能说明两个问题——1. 他对美术史了解不够,自己在炒别人的剩饭都不知道
2. 他的作品概念太简单,太容易被别人想到。这样不管是有心无心,得出的结论是一样的——即当事人是位二流艺术家。
我上一篇关于艾未未的文章《艾未未——中国艺术的悲剧》,很多朋友批评我攻击艾未未人太多,讨论作品不够。这个批评我接受,所以今天再开个话题,希望能和大家讨论讨论艾未未的作品。(不过话又说回来,上一篇文章批评我的朋友,没有一个回答我的问题,即艾未未的“茶房”比德国的圣诞美食“蜂蜜蛋糕房”高明到哪里去。)
艾未未的
“艺术”作品,涵盖了我在上面所列举的三种情况,下面有图为证。至于这些“雷同”到底是有心还是无心,只能请各位朋友自己定夺。如果都是有心的,那说明艾未未创作“取材很广”,连个足球模型也不放过;如果都是无心的,那我只能说艾未未是中国艺术最冤的冤大头。
左图是艾未未2007年的作品,右图是俄国著名建筑师Vladimir
Tatlin 1920年未建成建筑“第三国际纪念塔”的模型。艾未未毫不避讳他是引用Tatlin的模型。
左图是艾未未的作品《一吨茶》(ton
of tea),中图是博伊斯成立的党派“德国学生党”(这个党今天还存在!)接班人Johannes
Stüttgen和同僚用100公斤蜂蜜做的纪念物(不是艺术品/商品!),用来纪念博伊斯和博伊斯的精神导师,欧洲“人智学”的创始人Rudolf
Steiner。2007年卡塞尔文献展的时候他们把蜂蜜块拉到卡塞尔,向路人宣传博伊斯关于“直接民主”的理念,右图是美国艺术家Richard
Serra 60年代的作品《一吨支撑物》(ton of prop) (注意作品标题的类似)。
左边是艾未未在2007卡塞尔文献展上的作品,右边是意大利60年代著名艺术流派“arte
povera”(贫穷艺术)代表人物MichelangeloPistoletto于1978年做的作品。注意Pistoletto用的是欧洲古典式的镜框,艾用的是中国古典式的门框,纯属巧合?
这个例子是从Art-Ba-Ba社区上来的,右边是美国艺术家Robert
Therrien 1993年的作品。
左边是艾未未的作品“神圣的比例”,大的一个2008年在索斯比纽约拍了24万美元,小的一个2009年在索斯比伦敦拍了9.1万英镑,右边是足球的模型(也和艾未未的作品一样是“五边形”和“六边形”的结合。)
左边是艾未未的“茶房”,右边是德国著名雕塑家Wolfgang
Laib的米房,Laib先生用自然材料搭房子搭了几十年了,米是他最喜欢的材料之一,估计这也是艾未未不敢用米的原因吧——怕“撞车”撞得太明显了。另外请注意艾未未也和Laib一样把茶叶铺在房子的周围,纯属巧合?
左边是艾的作品,右边是美国极简主义艺术家Sol
LeWitt1991年的作品。
左边是艾的作品,右边是美国著名艺术家Robert Rauschenberg 1998年的作品。
左边是艾的作品,2007年在索斯比纽约以49000美元拍出。右边是博伊斯1970年的作品。
左边是艾2007年的作品,右边是英国地景艺术代表人Richard Long 1988年的作品。